从立项到结果，《鹿鼎记》可谓一个典型的PPT制作法的教训 。有业内人士分析，这是新丽在巨大对赌压力下，不得不重量轻质，导致项目失控 。这的确是一个不能忽略的背景，阅文集团收购新丽传媒时新丽传媒承诺：2018-2020年净利润分别不低于5亿元、7亿元和9亿元 。2018年、2019年新丽传媒均未完成对赌承诺 。但这样一部所谓的新《鹿鼎记》：沾着改编金庸剧的光，消费着张一山《余罪》的红利，用节奏快到飞起、全靠观众自己脑补人设和情节的倍速改编等手段，自以为是地迎合年轻观众——它真的能缓解其所属公司的压力吗?
平台急火攻心 倒逼创作铤而走险
其实，播出剧的成色几何，电视台乃至视频平台都有预审预判 。面对巨大库存积压，《雷霆战将》、《鹿鼎记》这样的作品还能得见天日，也侧面反映了国剧播出环境的悲哀：一方面，中国电视剧创作的基本现实就是，即便能进入省级卫视乃至央视的片库，90%也是导演、剧本、制作都说得过去的合格之作，中规中矩地播出过去就算完成使命;一方面，播出平台面对市场格局和观众新的收看方式变化，急火攻心，长视频的命操着短视频的心，刻意追求出圈、爆品、流量，同量级同题材的作品，能够取得上述效应的元素会被优先选择 。
比如抗战题材，《雷霆战将》的张云龙和高伟光经过几年经营，比2017年时上升了很多，已是炙手可热的小生;《鹿鼎记》“金庸+搞笑+张一山”本身就自带话题叠加的基因，具备社交媒体话题变现的潜力 。至于是否精品，是否超越前作，早已是奢求，现在平台和剧方哪怕收获骂声也是愿意的，注意力经济“爆品效应”日益凸显的当下，就算被骂了，至少也听个响，好过悄无声息 。
【《雷霆战将》撤播 新版《鹿鼎记》差评两部电视剧接连“翻车”是何因?】如果说《雷霆战将》、《鹿鼎记》在创作之初以投机之心偏离了正道，实际上，市场和平台无限追求“爆品效应”的心态，也在倒逼电视剧创作铤而走险 。

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